漫畫–熱血神話–热血神话
那種窒息，那種雙親臉頰才有的虛脫和枯竭，是行間人生被哄搶的結果。
酌量吧，11月24日，那成天咱在爲什麼？早忘了。然而她們在辭行。向命，向下方，向最吝分手的人寰，向最疏遠的物離別。那是該當何論兇橫的慶典！如何使盡勉力的煞尾一次瞭望！收關一滴響！
邏輯思維吧，那對常青的陰靈曾怎在電波中嚴緊相擁，願意甩手，不甘心被迫在眉睫的燭淚汊港……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是物故景況，一仍舊貫癡情容？
那一會兒，韶華定格了，流水不腐了。餬口過後子孫萬代更動。
290，一下多虛幻和麻木不仁的數字。我死不瞑目以那樣一度泯沒體溫的象徵追憶這次海難。我只抓緊眼中的影，攥緊眼下的確實，惶惑它從指縫間溜號。我入神都在結實地領悟這一度“個”，之灰心的官人，以此愛妻的女婿，那少刻，他聽見了何？她對生的另合說了些嗬……
逐年，我知覺已和他沒了跨距。他的太太已成了我的婆娘，他的狀態已是我的景色。從到心魄，我覺出了最形影相隨者的死。
小動作滾熱，我覺沖天的冷。風的冷，海的冷，船底的冷。
西方的冷。
我回憶了浩繁事。出事那天，我從電視人逾經營管理者的頰（她倆在對岸，在鄰接汪洋大海的駕駛室裡），觀看的然備好的語言和公道的憐惜，單單“情報”曲射出的凍僵神色。赫，她們的全路學力都押在了“290”這個數據上。她倆老成、冷峻，他們從從容容、穩如泰山技壓羣雄……看起來連他們自身都像一堆多少。總共顯耀都是花式化、玉璽式的（太諳熟了），都是機件對“數”產生的直射，是“290”而非那一番個的“個”在橫衝直闖他們。那澄思渺慮的咬字和出言（太熟稔了），是被一般化了的，是受數量盤和稅務軟硬件操控的。你感覺缺陣其情感和衷心，她倆隨身消釋激流洶涌的玩意兒，惟對責任的怯生生和應變材幹。
死了的人到底死了，在世的人懶懶地活着。
現如今，是海事的本命年祭。我重新翻出這張照片，估斤算兩他。想象他年少的內人，想象她素常在家裡的觀，瞎想那整天那一夜的暖氣片，想象那說到底須臾還凝鍊抱着帆檣、對陸留置寥落乞望的民命……
我更領會，攘奪她的不但是淡水，還有全人類對勁兒，還有陸上的成套。那幅“事不關己”的衆人。
說變就變
我偷偷摸摸渴望今晨能有更多的人憶苦思甜那艘船，溫故知新百般鉛灰色的滂沱之夜。爲了生存，爲了相片上的殊人，爲着更多相愛的身。
私房：最誠的性命單元
在對短劇的累見不鮮感覺上，除卻至關重要輕小的賴嫌忌，人們總慣於以完好無損影象頂替個人的難——以萃的名義障蔽最真切的人命單位。
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出於緊張對人選之氣運現場的最下等想像，體驗詩劇便成了十足貼身感和切膚感的具體盯住。人們所涉足的單獨是一輪音信散佈，一樁單憑災荒規模和捐軀面積承認其價值的“新聞”端詳。
這是一種精神態勢的掃描，而非真面目和情愫意思上的觸摸——樞機的待物而非待人的了局。該方距生命很遠，鑑於數目字自發的籠統，吾輩只留心到了性命集體外表上的變革和喪失（“死了些許”），而漠視了鬧在真真的身部門——私有之家——裡面的故事和痛苦（“某個人的死”）。
數字獨描寫面積，它屢細小，但被抽空了底蘊和雜事，它工細、不明、粗陋、魯莽，短細膩身分，不贊同滄桑感，喚不起咱們最侯門如海的樸感情和理性。有的是過久地擱淺在數目字上，屢次三番使咱養成一種莽撞的記憶藝術，一種良久的旁觀者作風，一種遊蕩在廣播劇全黨外的“旅人”立足點，災禍獨自被便是他者的幸運，被視爲一種隔岸的“彼在”。
如此，咱們絕不在體貼入微性命、履歷慘劇，反之，是在疏離和排外它。尾聲，這是對命的一種粗略化、冷言冷語化的審時度勢，吾儕把湘劇中的性命推得邃遠的，踢出了和氣的活着視野和情義領地。
久之，對古裝劇太多的浮淺和來迎去送，便會不仁人的衷，情絲會變得鐵算盤、駑鈍，太多的狹私和缺德便繁殖啓了，人命間的妙不可言影象與血親生龍活虎也會偷偷惡變。
感受祁劇最同房和心勁的壓縮療法：尋得“現場感”！爲薄命找還靠得住的個私百川歸海，找回那“一下，又一期……”的載重。海內外上，遜色誰和誰是美好粗心外加和整合的，外性命都唯、萬萬，其尊榮、代價、命運都不足取而代之。生生老病死死獨自落在簡直的“個”身上才有意識義，通體淹個體、羊羣淹沒羊的護身法，實則是對人命、對桂劇主體的溫柔和不敬，亦然變節與置於腦後的停止。
亦然，闡明磨難和武劇，也必低落到實體和細故上，纔有充裕的骨肉，纔有磨刀霍霍的樂感和觸動，它方不失爲一下忠實的傳奇，影視劇的獸性和價格纔不致分文不取風流雲散。
一長生前的“泰坦尼克”海事，在人眼裡因此見而色喜，由兩部影片的竣攝像：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。經銀幕，人們觸動到了那些死去於地底的“個”，從團隊遺像中撈起起了一張張有血有肉的身顏面：紅男綠女對象、廠長、梢公、東不拉師、郎中、阿媽和新生兒、舞曲、北愛爾蘭夢、救生艇……人們找出了和友好毫無二致的人生、一律的春令、一的企望和意……
諸如此類，“泰坦尼克”就不再是一座不着邊際的馬拉松時裡的丘墓，荒誕劇一再是音訊通訊，不再是短小的上西天穿插，而成了一部對於起居的東航故事，通的車票和霸王別姬都富有到達，兼而有之“家”。有所這一下個良善欷歔、銘心鏤骨的齒鳥類的命，“泰坦尼克”的秦腔戲價方得告竣，衆人才篤實念念不忘了它、有了它。
幾內亞滬的“希臘人死者啤酒館”，在計劃上就倚重了“個”的顯露，它否決用虛無數字來告怎樣，但是窮竭心計搜錄了大宗個私遇難者的音問：日記、照片、關係、來信、消費品、表記，甚至於再有常常的響資料……當你對某一番名興趣時（遵你暴選一番和團結面貌恰如或生日扯平的人），便可開始有按鈕，進入到別人的生穿插中去，與其並重返半輩子紀前該署晴和或陰霾的辰，體味該署歡笑和淚珠、安靜和膽破心驚、福如東海和辱……這樣一來，你便畢其功於一役了一次對旁人的民命造訪，一次名貴的質地相遇。
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走出啤酒館廳堂，曾被劫走的太陽還歸來你身上，血水中蒸騰了久別的暖意，你會真心實意地領情時下。是啊，吃飯又回去了，你健在，活在一期讓人景仰的年光裡，活在一期辭行夢魘的時期……你會緬懷適才訣別的特別人，你們曾多多彷佛，亦然的少壯，劃一的愛慕和神往，卻今非昔比樣的運氣，二樣的如今……